Голоса прошлого. Джузеппина Дзинетти.

 

Сколько великолепных партий для меццо-сопрано на страницах мировой оперы — и так мало певиц, способных исполнить их на достойном уровне! Слушая записи большинства меццо-сопрано — особенно начиная со второй половины XX века и заканчивая современностью — чаще всего можно услышать "глубокий", широкий, не выходящий вперед звук, отсутствие правильной дикции и артикуляции, топорные, пошлые, "бабские" интерпретации и множество других недостатков. И, напротив, совсем немного в истории звукозаписи меццо-сопрано с хорошей техникой пения. Одной из них с уверенностью можно считать Джузеппину Дзинетти, итальянское меццо-сопрано, чье имя сегодня, к сожалению, покрыто пылью забвения.

 

 Giuseppina Zinetti - Carmen - Habanera
 

 Giuseppina Zinetti - Carmen - Seguidilla


"Самая великая Кармен" — так называли современники Дзинетти, дебютировавшую в 1914 году в партии компримариа и прогремевшую в 1920-1930-х годах по всей Италии как важнейшее меццо-сопрано поколения. Созданный ею образ испанской цыганки был воплощением сексуальности, чувственности и при этом вокального вкуса, что сочеталось с привлекательной внешностью певицы. Помимо Кармен, Дзинетти вместе со своими коллегами Ирен Мингини-Каттанео, Эльвирой Казаццей и Марией Капуаной с успехом пела на крупнейших сценах Италии почти весь классический меццо-сопрановый репертуар в операх Верди, Понкьелли, Доницетти, Сен-Санса и так далее. В 1925 году Артуро Тосканини пригласил ее в Ла Скала, где она исполнила Амнерис в "Аиде" (вместе с Аурелиано Пертиле в партии Радамеса) и свою любимую Кармен. Ее карьера продолжалась до середины 1930-х годов, после чего она, покинув сцену, до самой смерти преподавала пение.

 

Несмотря на популярность Дзинетти в партии Кармен, сегодня нам сложно оценивать ее достижения в этой роли, потому что она никогда не была записана полностью. Но, к счастью, певица целиком спела на записи другую свою коронную партию — Азучену в "Трубадуре". Опера была записана в Милане в 1930 году компанией Columbia с оркестром и хором "Ла Скала", коллегами Джузеппины в студии звукозаписи стали лучшие итальянские певцы того времени — Бьянка Скаччати в партии Леоноры, Франческо Мерли в роли Манрико и Энрико Молинари в образе графа ди Луны. Далеко не сразу мне удалось полностью понять творчество этой певицы, но не так давно ее пение и интерпретация образа старой цыганки поразили меня до глубины души…

 

 Verdi - Il Trovatore (Merli, Scacciati, Zinetti, 1930)


Голос "темной" окраски, небольшого объема, но с ярким, контральтовым тембром, и при этом без "глубокого", уродливого звука, так хорошо знакомого нам по записям других меццо-сопрано. Хорошо "прикрытые" верхние ноты, достаточно "собранный" центральный регистр и яростно-открытые, грудные, но при этом хорошо контролируемые низы – вот основные "технические" характеристики ее голоса. Последняя особенность – использование открытого грудного регистра на нижних нотах – долгое время не давала мне возможность оценить певицу до достоинству. Тем не менее, прослушав записи многих других меццо-сопрано, в том числе современных, я пришёл к выводу, что "открытость" низов в данном случае нельзя считать большим недостатком. Ведь, во-первых, ею пользовались почти все известные меццо-сопрано, а во-вторых, у Дзинетти этот звук никогда не становится глубоким или же безрезонансным и чересчур "обелённым", звучит ровно, эффектно и драматично.

Однако все же самое главное в пении Дзинетти для меня – это не техника, а невероятный по драматической силе темперамент певицы, порой чересчур страстно-веристский, но невероятно притягательный.

 

 Giuseppina Zinetti - Il Trovatore - Stride la vampa


Знаменитая "Stride la vampa", с намеренными акцентами на открытых низах и с динамическими оттенками, не так часто встречающимися в пении других меццо-сопрано, исполнена очень эффектно. Достойна особого внимания также ария "Condotta ell'era in ceppi", рассказ о жуткой судьбе матери цыганки, где заключительные фразы ("Sul capo mio le chiome…"), спетые грудным регистром, наполнены леденящим ужасом. Не менее достойно звучит ее голос в дуэтах с Манрико и сценах с графом, а также в финале оперы, наполненном душераздирающим трагизмом. La vera Azucena, настоящая цыганка с седыми волосами — именно такой образ раз и навсегда создается в памяти. И, пожалуй, кроме Ирен Мингини-Каттанео в легедарном комплекте с Пертиле, нет в истории звукозаписи певицы, которая бы добилась таких вокальных и драматических эффектов в этой партии.

 

 Giuseppina Zinetti - Il Trovatore - Condotta ell'era in ceppi

 

 Giannina Arangi-Lombardi & Giuseppina Zinetti - La Gioconda - O cor dono funesto

 

 Giuseppina Zinetti - La Favorita - O mio Fernando

 

Кроме "Трубадура", Дзинетти оставила после себя сокращенную версию доницеттиевской "Фаворитки" и немало единичных записей. Не все из них одинаковы по своему качеству, хотя во многих из них слышно хорошее звуковедение, которое позволяло певице преодолевать сложности даже белькантового репертуара. Интерес представляют в том числе фрагменты из "Кармен" и дуэт из "Джоконды" с сопрано Джанниной Аранджи-Ломбарди.

 

Но именно Азучена навсегда останется коронной ролью Джузеппины Дзинетти и украшением мировой дискографии.



Текст: Северьян Цагарейшвили, © Voci dell'Opera

Please reload

Дизайн и создание сайта - Татьяна Сварицевич

© Копирование редакционных материалов сайта запрещено по закону об авторском праве.

При цитировании ссылка на журнал «Voci dell'Opera» и указание автора материала обязательны.