Они жили, любили и умирали… на сцене


В этой статье мы собрали описанные в мемуарах нетривиальные ситуации и случаи, произошедшие на сценах театров с известными балетными артистами прошлого. Как правило, эта сторона жизни танцовщиков скрыта от сторонних глаз, а потому представляет особый интерес для любителя балета. Кроме того, подобные истории прекрасно демонстрируют, насколько артисты тех времен были преданы своей профессии.

Опасная мода

В 1790-х годах под влиянием современной моды женский балетный костюм стал значительно более легким и свободным, так что под ним угадывались линии тела; одновременно отказались от обуви на каблуке, заменив ее на легкую бескаблучную туфельку. Менее громоздким стал и мужской костюм: панталоны в обтяжку до колен и чулки позволяли разглядеть фигуру танцовщика. Наиболее значительным новшеством стало изобретение туфельки, позволяющей стоять на пальцах - пуант, что способствовало развитию пальцевой техники женского танца, открыв новые технические возможности. Первыми это попробовали сделать Женевьева Гослен (1791-1818) и Амалия Бруньоли (в 1820-х годах).

Хотя Тальони не первая встала на пальцы, как неоднократно ошибочно утверждали историки, ей удалось то, что до нее было всего лишь трюком, - превратить танец в выразительное средство для передачи особых свойств, присущих неуловимым, бесплотным образам. Исключительный успех Тальони в Париже тем более знаменателен, что, в противоположность другим более ранним звездам Парижской оперы, таким, как Мадлен Гимар (1743-1816) и Мари Гардель (1770-1833), она не воспитывалась в школе этого театра.

Пантомимный балет 18 века начал трансформироваться в pas d’action. Он состоял в основном из entrée, представляющего всех участников, adagio солистов в сопровождении корифеев и кордебалета, многочисленных вариаций и общей коды. Форма pas d’action усовершенствовалась в балетах Мариуса Петипа.

Соответственно, артист начал занимать бОльшую площадь сцены, больше перемещался, менял позы и взаимодействовал с пространством. Усложнилис