Байройтский фестиваль: Вагнер, ИИ и испытание на выносливость

Байройт встречает 150-летие фестиваля экспериментом: новое «Кольцо» переносит Вагнера в мир AI, проекций и практически полного отказа от традиционного сценического действия. Но способна ли технология заменить драматическое напряжение? После «Золота Рейна» и «Валькирии» у Юлии Пневой, главного редактора Voci dell’Opera, вопросов оказалось больше, чем ответов — и один из главных звучит довольно неожиданно: если на сцене остаются певцы и визуальные проекции, не превращается ли опера в концерт с видеосопровождением?

Первый день Байройтского фестиваля. И первое испытание — сам театр.

Я совершенно не ожидала, что Festspielhaus окажется настолько огромным. Причём первое впечатление у меня было довольно странное: он больше напоминает вокзал или какой-то старинный зал суда, чем привычный театр.

Внутри всё очень аскетично и исторично. Деревянные кресла, очень тесные ряды — сидишь буквально вплотную к соседу. Повернуться сложно, для спины это настоящее испытание. А в зале ещё и довольно жарко и душно. Удивительно, как пожилые люди выдерживают здесь по пять-шесть часов. 

Вчера был только пролог — Das Rheingold, около 2,5 часов без паузы. Сегодня Die Walküre — уже примерно 5,5 часов, правда, с двумя паузами. А последний день будет ещё длиннее — около 6,5 часов.

Сам театр тоже находится на холме, поэтому даже дорога до него ощущается как часть испытания.

Есть ещё одна совершенно уникальная для Байройта вещь: оркестр скрыт под сценой, в знаменитой вагнеровской оркестровой яме. Зритель его практически не видит.

В этом году "Кольцо нибелунга" поставлено с активным использованием искусственного интеллекта и носит название Ring 10010110. Визуальная часть практически полностью строится вокруг постоянно меняющихся изображений.

Я не могу сказать, что мне не понравился спектакль из-за ИИ. Иногда появлялись действительно красивые изображения, иногда качество выглядело довольно странно, но проблема была совсем в другом.

Мне было скучно.

Певцы рассказывают историю, вокруг них меняются визуальные образы, но самого сценического действия очень мало, даже можно сказать, что его нет. Хотя, возможно, именно "Золото Рейна" оказалось не самым простым материалом для такого эксперимента. Это пролог к огромной истории, и, возможно, формат этой постановки особенно сильно подчеркнул его повествовательную сторону.

Поэтому окончательный вердикт я пока не выношу.

Ещё одно сильное впечатление — реакция публики. Певцов очень горячо принимали: громкие аплодисменты, многочисленные «браво», невероятная поддержка. А постановку после финала — буквально освистали и забукали. И это было очень громко. Мне кажется, в Берлине публика всё-таки гораздо спокойнее выражает своё недовольство.

День второй. «Валькирия»

Была слабая надежда, что "Валькирия" в Байройте всё-таки будет отличаться от "Золота Рейна". Но нет. Те же певцы практически неподвижно стоят на сцене, вместо декораций — проекции, реквизита нет. А костюмы… я до сих пор пытаюсь понять их концепцию.

Боги, герои, женщины, мужчины — все выглядят настолько одинаково, что иногда я буквально переставала понимать, кто передо мной.

Я понимаю идею: Байройт в этом году решил сделать эксперимент и впервые использовать ИИ как часть сценического языка. Но тогда у меня возникает вопрос: если от сценического действия, декораций и реквизита практически отказались, почему это вообще не назвать концертным исполнением с визуальным сопровождением?

И ещё я не могу отделаться от одной мысли. 150 лет Байройтскому фестивалю. И именно в этот юбилейный год мы экспериментируем с постановкой всей "Кольцевой тетралогии". Почему? Я прекрасно понимаю, что фестиваль должен развиваться. Современный театр должен искать новые формы. Но если очень хочется экспериментировать, почему бы не взять для этого "Риенци", "Летучий голландец" или другую отдельную оперу Вагнера? Зачем именно сейчас, в год 150-летия фестиваля, полностью переосмысливать всю тетралогию "Кольца", произведение, которое настолько тесно связано с самой историей Байройта? Особенно когда в результате на сцене остаются только певцы, свет и проекции.

И ещё один вопрос: почему в Байройте нет субтитров?

Четыре с лишним часа Вагнера на немецком, сложнейший текст, мифология, длинные диалоги — ты должен либо знать либретто практически наизусть. Особенно странно это ощущается сегодня, когда субтитры в оперных театрах уже давно стали нормой.

Я понимаю историческую специфику Байройта. Но если фестиваль хочет быть современным и экспериментировать с ИИ, визуальным языком и формой спектакля — может быть, начать с того, чтобы зрителю было удобно понимать, что происходит на сцене? 

Есть и ещё одна особенность Байройта, к которой нужно быть готовой: одна опера Вагнера может длиться около шести часов, поэтому вечерний спектакль начинается уже в 16:00. И это, конечно, самое жаркое время дня — солнцепёк, духота, а впереди ещё несколько часов в театре. Внутри театра прохладнее, чем снаружи, но после нескольких часов сидения духота всё равно ощущается. Перерывы длинные: первый — около часа, второй — 45 минут.

Зато организация фестиваля меня приятно удивила: огромное количество точек с едой, напитками, мороженым и пивом — и практически нигде нет очередей. Много входов, выходов и туалетов.

Вокруг театра — красивый парк с озером, шезлонги и даже активности по мотивам "Кольца".

А ещё есть станции, где можно бесплатно оставить обувь и переобуться. И это очень кстати: Festspielhaus стоит на холме, и после нескольких часов Вагнера спускаться на каблуках — отдельное испытание.

Escape room по мотивам "Кольца" я не пробовала. Мне бы пока подготовить свой собственный. 😅

Текст: Юлия Пнева

Фото: пресс-служба Bayreuther Festspiele