Конкурс глазами участников: Огюст Мармюс и Рэйчел Пиментел Кинтао о сцене Большого театра, конкурсном волнении и партиях мечты

С Мармюсом Огюстом и Рэйчел Пиментел Кинтао мы поговорили о том, что значит выйти на сцену Большого театра, чем конкурсное выступление отличается от спектакля, как найти баланс между техникой и артистизмом и какие партии они мечтают исполнить в будущем.

Как вы чувствуете себя в Москве, на легендарной сцене Большого театра и на XV Международном конкурсе артистов балета в целом? Было ли это вашей мечтой?

Огюст Мармюс: Это очень престижный конкурс, и для нас большая честь участвовать в нем. Думаю, многие участники мечтают танцевать в Большом театре. Уже сам факт, что мы выходим на сцену, где танцевало столько звезд, — это больше, чем я мог просить.

Рэйчел Пиментел Кинтао: Я согласна. Для меня это один из первых больших конкурсов, поэтому это особенный опыт. Мы вместе с педагогом решили приехать сюда, чтобы бросить себе вызов, выступить и поработать над разными па-де-де.

Как вы находите баланс между технической и артистической стороной в конкурсном выступлении?

Огюст Мармюс: Техника — это то, над чем мы работаем каждый день в студии. Каждый день ты можешь что-то улучшать. Но артистизм идет изнутри, это то, что ты можешь предложить зрителю свободнее. Эти вещи связаны, но они разные. Нельзя работать только над техникой и забывать об артистизме.

В конце концов зритель приходит в театр за эмоцией, за красивым образом, который останется с ним после спектакля. Я не танцую как робот. Я танцую, потому что люблю это, и хочу поделиться этой любовью со зрителями. Думаю, именно здесь и появляется баланс.

Выходить на сцену в конкурсе сложнее, чем в обычном спектакле?

Огюст Мармюс: Для меня — безусловно. В прошлом сезоне у меня была возможность танцевать ведущие партии в спектаклях, и это совсем другой опыт. Полноценный балет — это марафон: он физически очень сложный, но у тебя есть время постепенно выстроить связь со зрителем.

В конкурсе все иначе. У тебя всего несколько минут, иногда буквально секунды, чтобы показать себя и убедить зрителя, что он видит что-то особенное. Ошибка становится заметнее, а времени на то, чтобы раскрыться, гораздо меньше. Поэтому конкурс во многих смыслах более стрессовый.

Но это и хороший вызов. Он заставляет много работать, пробовать разные па-де-де, разные стили и характеры.

После долгих репетиций выход на сцену становится наградой?

Рэйчел Пиментел Кинтао: Да, конечно. После такого количества репетиций выход на сцену всегда ощущается как награда.

Есть ли у вас ритуалы перед выходом на сцену? Что помогает настроиться?

Огюст Мармюс: Мне нужно три раза постучать по полу. Это мой ритуал. У меня скорее есть определенный настрой перед выходом. Я думаю о том, чтобы сделать все, что могу, получить удовольствие и уйти со сцены с чувством удовлетворения.

Рэйчел Пиментел Кинтао: Иногда бывает и так: если перед хорошей репетицией я съела что-то определенное, а потом репетиция прошла хорошо, мне кажется, что перед следующим выступлением нужно съесть то же самое.

Есть ли у вас партия мечты? Что вы хотели бы исполнить в будущем?

Огюст Мармюс: Для меня партия Али в «Корсаре» — мечта с детства, наверное, с десяти лет. Я смотрел много видео, почти как одержимый. Это очень красивая партия, прекрасная музыка. Также мне интересен Солор в «Баядерке». Вообще есть много ролей, которые хочется исследовать.

Рэйчел Пиментел Кинтао: Для меня это Китри. Я бы очень хотела станцевать Китри. Но не обязательно на конкурсе. Мне кажется, весь балет «Дон Кихот» должен быть невероятно интересным: он энергичный, веселый и при этом очень сложный.

Как вы выбирали репертуар для конкурса?

Огюст Мармюс: Мы подходили к выбору стратегически. Если бы нужно было подготовить одно или два па-де-де, возможно, мы выбрали бы то, что просто очень любим: например, «Дон Кихот» или «Корсар». Но когда нужно подготовить много па-де-де, это большой объем шагов и хореографии, который тело и голова должны выдержать.

На репетициях мы могли делать два или три па-де-де подряд, чтобы держать в памяти хореографию и сохранять физическую форму. Если бы мы выбирали только по принципу «что нравится», думаю, это могло бы оказаться слишком тяжелым.

Вы готовили фрагмент из балета «Спартак». Что для вас значит работа с этой хореографией?

Огюст Мармюс: Если говорить о партии мечты, то «Спартак» — это особенная история. Музыка, весь балет — все это очень сильное. Но работать над этой хореографией было непросто, потому что здесь Юрий Григорович воспринимается как легенда, и весь конкурс посвящен ему.

У нас не было большого опыта исполнения его хореографии, и непросто найти людей, которые могут поставить ее точно. Поэтому мы очень надеемся получить здесь советы и почувствовать больше его стиль, характер шагов и движений. Пока мы во многом учили по видео и старались максимально точно воспроизвести материал.

Для Огюста Мармюса и Рэйчел Пиментел Кинтао конкурс стал возможностью не только выйти на сцену Большого театра, но и проверить себя в разных стилях, характерах и темпах работы. Они говорят о конкурсе как о вызове, который требует полной концентрации, но именно поэтому дает ощущение роста — профессионального и внутреннего.

---

Беседовала Нина Тесейко

Фото Станислав Иванов, пресс-служба конкурса