Дэвид Блэкберн: "Просто верьте в ваше искусство"

В середине апреля в Большом театре впервые прошли международные прослушивания компании NYIOP, в которых приняли участие более 250 певцов со всех концов России и из стран СНГ. Мне удалось поговорить с основателем и генеральным директором компании Дэвидом Блэкберном, в прошлом оперным певцом и очень известным агентом, об опере в России и о его интересах, помимо музыки. Каково Ваше мнение о русских певцах в целом? В России всегда было две школы пения: петербургская и московская. Лемешев и Козловский - их яркие представители. Тогда певцы обычно пели очень громко и играли на сцене, как в старых фильмах. Мне нравится, как изменилось пение в России за последние 50 лет. Я знаю очень много русских певцов, особенно из Москвы, которые поют очень артистично и в итальянской манере. В Санкт-Петербурге поют более элегантно, как немцы. Конечно, человек, который хорошо выучен, поёт замечательно всегда. Знаю несколько случаев, когда певцы просто громко поют… так громко, как только они могут. Очень часто это впечатляет, но, как правило, не долго. Вы даёте рекомендации певцам, которые принимали участие в ваших прослушиваниях? Комментируете их выступления? Не всегда. В феврале я проводил небольшое прослушивания для певцов в Москве. Там - да, я кратко постарался поговорить с каждым певцом. Кто-то связывался со мной после, так как хотел узнать ещё больше о своём выступлении. Буквально вчера несколько певцов писали моей помощнице Ольге Ан и просили её поговорить со мной. Я пытаюсь комментировать их выступления, но я не думаю, что это так уж необходимо и полезно для певцов. Я верю, что певец сам должен знать, что в нём самое лучшее, что для него важно, а не ждать, когда кто-то расскажет им о том, что следует делать и как нужно себя вести. Если я скажу: “Вам нужно петь эту арию”, то артист обрадуется, подумает: “Буду петь это, тогда мне дадут работу”. Нет, так нельзя. Артист должен подумать о том, правильно ли ему петь тот или иной репертуар… если нет, что такой совет стоит проигнорировать. Не нужно привязываться к рекомендациям и фидбэку, просто верьте в свое искусство. А что Вы можете сказать про внешность оперных певцов? Это важно сейчас? Это самое важное. Вы можете спорить с этим, но внешность так же важна, как и голос. В наше время независимо от того, где вы находитесь, независимо от театра (в США, в Италии или Германии... особенно в Германии!) ваша внешность будет фактором номер один в решении о том, наймут вас на работу или нет. Мне кажется, роль видео заметно усилилась. Всё размещают на youtube, театры транслируют свои спектакли или делают трансляции на больших экранах. Не только большие театры как La Scala или Metropolitan Opera, но и маленькие театры. Скажем, Palm Beach Opera, где я работал, транслируют свои спектакли в парке в центре города. Поэтому каждый певец должен выглядеть хорошо. Это не значит, что нельзя быть немного пухленькой, что нужно быть красивой как фотомодель, но это помогает в карьере. Если будет два певца, которые поют примерно одинаково хорошо, но не совсем одинаково, то выберут более красивого, даже если он поёт менее хорошо. Сейчас так устроен мир. Это звучит так… так разочаровывающе… Да. Но может быть ситуация изменится, когда им надоест нанимать певцов, которые поют хуже. Но проблема ещё и в том, что вполне возможно найти красивую, хорошо поющую певицу. Певцов сейчас очень много. Допустим, вы скажете: хочу найти высокую, красивую блондинку, которая будет хорошо петь Кармен. И вы найдете не одну, а двадцать таких. И они все будут хороши. Понимаете? Они могут выбирать. Так, певец должен выглядеть хорошо и петь хорошо. А что насчёт иностранных языков? Певец должен говорить на английском. Обязательно! Если ты можешь говорить на английском, ты будешь функционировать. Это касается любой области. Если вы уже говорите на русском и английском, вы должны учить немецкий. Но петь вы должны без акцента на любом языке. Кроме того, современный певец должен быть умным относительно того, как продавать себя, как представить себя и свое искусство, как управлять делами, как быть в контакте с людьми, какие материалы подбирать, как они должны выглядеть, как вести страницы в facebook, вконтакте, youtube. Очень умным. Если вы знаете, как это делать, то вам совсем не нужно всё время летать по всему миру и искать агента. Скажите, а серьёзные агенты могут найти певца с помощью youtube? Или у них нет времени? У них нет времени на полёты и перелёты для поиска певцов, скажем, в Казахстане, Риге, Баку или Токио. Однако у них есть время на то, чтобы открыть youtube и найти какого-то певца по имени. Это сейчас происходит всё чаще и чаще. Даже чаще, чем прослушивания вживую. Как всё происходит? Агент звонит другом агенту и говорит: “Знаешь, у меня есть молодая певица сопрано Ольга Ан, ты должен её услышать”. Что он делает? Вбивает её имя на youtube и слушает всё, что выдал ему запрос, хорошее или плохое. То, что сам певец поместил туда или что загрузили его поклонники. Если ему не понравится то, что он там услышит, он позвонит личному агенту певицы и скажет: “Нет, я в ней не заинтересован”. Если ваш клип на youtube плохой, то они даже не дадут вам шанса спеть. Если он хороший, то для вас устроят живое прослушивание. Это очень важно знать молодому артисту. А есть шанс, что агент случайно наткнётся на видео какой-то молодой, никому неизвестной, но хорошо поющей певицы и пригласит её на прослушивание? Обычно те, кому они доверяют, могут. Например, если я найду хорошую молодую певицу на youtube, я могу сказать им: “Эй, вы должны её услышать”. И тогда они послушают. Если же певец напишет письмо и попросит посмотреть свои видео на youtube, как правило, они не станут этого делать. У нет времени. Шанс, что агент сядет, залезет в youtube, вобьёт, допустим, “Сопрано… Аида”, ничтожно мал. Никто так не делает. На это у них нет времени: они всегда кого-то слушают, а в день у них примерно 20 прослушиваний. Когда выпадает свободная минутка, они не станут садиться за компьютер, чтобы найти нового певца. Они могут послушать на youtube Каллас или Корелли… но явно не будут заниматься поисками. Работа агента требует много времени. А что насчёт работы певца? Это сложная профессия? Да, очень сложная. Потому что молодой оперный певец должен знать, как петь, и в этом опасность… вы находите преподавателя (как правило, это человек с очень сильным характером), и вы доверяете ему. А он ведет себя примерно так: “У меня большой опыт, я знаю, что тебе нужно делать, чтобы стать успешным. Если ты не станешь делать, что я говорю, то у тебя не будет карьеры”. Это в той или иной степени происходит по всему миру. Когда ты приходишь к преподавателю вокала, ты должен ему довериться, надеясь, что он научит тебя петь правильно. А если нет, то вы сталкиваетесь с риском разрушить ваш голос. Молодой певец должен следить за своим голосом, понимать, что для него хорошо, а что - нет. Что вы можете сделать для себя, чтобы уберечь ваш уникальный голос, - это заботиться о теле. Не только зная, какой репертуар вы можете петь, но и осознавая, на какой репертуар вас захотят нанять на работу. Сопрано может петь очень много вещей. Очень много. И так же меццо. Но вы должны знать, что лучше для вашего голоса: Керубино, Кармен или Амнерис. Это трудный путь. Многие думают, что путешествия по всему миру - это здорово. Но если вы женщина и постоянно ездите по всему миру, то когда-то наступит момент, что вы захотите иметь ребёнка. А хорошо ли для него постоянно куда-то ездить? А когда ребенку нужно будет идти в школу? Что будет с вашей карьерой? Вы должны это продумать заранее. Эта работа очень сложная, но, с другой стороны, вы получаете де